崔健 – 1991《解决》Hi-Res和WAV+CUE整轨

专辑简介：

专辑名称: 解决
专辑歌手: 崔健
资源格式:WAV+CUE
发行时间: 1990年
地区: 大陆
语言: 普通话
《解决》是崔健继《新长征路上的摇滚》之后发行的第二张专辑，作品大都完成于89年之前，而此次崔健花了六十天的时间，用同步录音的方式完成了整个专辑的录制工作，这种录音棚LIVE的录音方式，即使是在若干年之后回顾，依然是一次看似落伍实际前卫的音乐革命。毕竟，同步录音对乐手与歌手的要求实在太高了，它近似于现场演唱会，但在音效的处理上又要求有CLIP方式录音的效果。而崔健就是崔健，91年的崔健就是要解决许多问题的崔健。
急速的扫弦，弹性的贝司和刘效松的CONGA鼓，还有崔健绕舌而难辨的唱词，这就是开场曲《解决》。用崔健的话就是：“我的摇滚乐始终都是乐观的，我相信今后的一切都会得到解决。”而与第一张专辑比较，崔健显然《解决》已不再是单纯的觉醒意识，而是开始在纷杂的社会里，发现问题，挑明问题，解决问题了。
《这儿的空间》无疑是国内最早关于“性”的歌曲，用键盘构成的简单旋律，平稳的分解合弦。“我看着你，曾经看不到底，谁知进进出出才明白是无边的空虚，就像这儿的空间里。”隐晦的歌词却包含了这个古老文明古国在现代文明的冲击下太多太多的内容，来自性又超越性。
《一块红布》很长时间都被视为一首政治歌曲。干净利落的扫弦，摇摇摆摆的手风琴合音，再加上间奏晨号般的小号的独奏，在全西方的乐器，西方的合声编排中，却描绘出一幅关于中国的画卷，能让你也开始悲天悯人起来，在音乐中，其实一切已都不再重要。
《寂寞就是一团烈火》源自85年崔健在“七合板”乐队时期时的作品《对视》（收录于《新潮》之中，港台版名为《浪子归》），此次，崔健将它作了编曲上的修改，突出了节奏部份，此曲也经常用于演唱会上介绍乐队乐手。
两把空心吉它用轻松的扫弦一前一后登场，之后是跳跃的贝司，还有圆润的次中音号，军乐似的节奏行进，音乐显得很透明，而歌词是直接的，“我们有了机会就要表现我们的欲望，我们有了机会就要表现我们的力量。”这是一种类似于宣言的态度。这就是《投机分子》。
《快让我在雪地上撒点野》“开头以1分20多秒钟的散板古筝独奏，间以几短声梆子，以及一长声大锣；大锣之后，古筝由细语式的乐句，逐渐发展，像是在黑暗中兀自盲目摸索探寻，那节奏……渐快……渐强，吉他的音色摸着空隙缓缓地与之兜了起来，马禾敲下了十多声的鼓，领了贝斯、吉他，爆发出令人难以理解的扭曲与纠葛。”
《快让我在雪地上撒点儿野》尽管在音乐上用了古筝这件纯粹的民乐乐器，让它在电声中与吉它、贝司、鼓完美地融合在一起，而在思想上，这两种乐器所代表的两种文化却始终对立着、碰撞着，一边是禁锢，一边是自由，一边是高山流水，一边是工业文明，碰撞出火花。而滑棒吉它的加入又似乎意识着一种过渡后交融的可能。此曲的MTV由张元导演。
《像一把刀子》显得更为单纯一点，一上来就是那么干脆和直接，“不管你是老头子还是姑娘，我要剥下你的虚伪看看真的。”PUNK的意识就这样在中国登陆了。
《南泥湾》是在中国人尽皆知的歌曲，86年11月，崔健于上海体育馆演唱此曲后，也间接导致了国内媒体对他的全面封杀，试想一下在当时，即使是要赋予一首老歌一点新的东西都那么艰难，再听崔健的音乐，怪不得有许多人要将崔健视为洪水猛兽了。
《从头再来》在此张专辑中再度出现，于第一张专辑不同的是这一次收录了它的LIVE版，于原版本相比，加快了节奏，淡化了REGGAE味，更多了现场的煽动力和暴发力。
《最后一枪》共有两个版本，一个为演唱版，一个为演奏版，不过只知道演唱版收录于《火烧岛》的电影原声音乐专辑中，而传世的版本就是本张专辑收录的的演奏版。此曲的写作背景为79年的中越战争，鼓的军乐节奏在此曲中显得尤为突出，而小喇叭的音色也显得格外的凄历与悲壮。
《解决》可以说是崔健音乐生涯中承前启后理程碑似的作品，在这里FUNKY、RAP、PUNK等等多音乐元素的运用，既说明了中国的一个新音乐时代的开始，也昭示着崔健未来音乐的发展方向。
此专辑于1991年2月在大陆首发，3月在台湾地区发行（由可登和飞碟唱片代理），94年4月又由日本东芝EMI株式会社在日本发行。由于国内版并没有发行CD，因此在国内能够看到的也只能是海外版了，这也使这张专辑弥足珍贵。